柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》并写出(chū)感想!，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二(èr)乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)的风格特点等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补)闹都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个片段(duàn)或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更(gèng)大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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