雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的(de)人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(斯文败类是什么意思网络用语，斯文败类是什么意思网络用语怎么说zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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