柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民(mín)族乐派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的字母圈什么意思 字母圈都是怎么找到的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的(de)开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我(wǒ)就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)字母圈什么意思 字母圈都是怎么找到的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第(dì)二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　字母圈什么意思 字母圈都是怎么找到的　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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