柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特(tè)点等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国(guó)民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了(le)自己的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的(de)音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去(qù)套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很(hěn)多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zà每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办i)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释(shì)！

未经允许不得转载：旺华配资网_2020年最专业的大型配资平台_股票配资公司 每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办