雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留日语jtest报名入口，日语jtest报名费”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深日语jtest报名入口，日语jtest报名费入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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