京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型之(zhī)一(yī)，除净、丑以外的(de)男性角色称(chēng)为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演的(de)人物的(de)年龄(líng)、身份、性格特征和表演(yǎn)特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末(mò)、武生和(hé)娃娃生(shēng)几类。

　　生(shēng)除(chú)了(le)红(hóng)生某(mǒu)些(xiē)勾(gōu)脸的武生之外,其他都是素(sù)脸(liǎn),也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧(jù)中(zhōng)扮演(yǎn)各种不同年龄、性格(gé)、身份的女性的一类角(jiǎo)色(sè)的总称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为(wèi)正旦、花(huā)旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不(bù)干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿(lǜ)林(lín)好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红(hóng)净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不(bù)同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末(mò)本(běn)正角(jiǎo)，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除(chú)担任报台(tái)，介(jiè)绍剧情梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题(tí)的开场外，还在戏中扮演社(shè)会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚(jiǎo)色制度发展而来(lái)，按照南昆(kūn)的路(lù)子，包括老生、副(fù)末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生(shēng))、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行当(dāng)之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中(zhōng)年(nián)以(yǐ)上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份的(de)不(bù)同，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生(shēng)，如(rú)扮演(yǎn)关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的(de)翎子(zi)生(shēng)(带(dài)雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的(de)叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特色(sè)，以演(yǎn)皇后、公(gōng)主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头(tóu)花脸;以工架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当(dāng)多(duō)为中年以上的(de)男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场(chǎng)者，反其(qí)义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒(rú)生(shēng));武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧(jù)，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二(èr)黄(huáng)为主，用胡(hú)琴(qín)和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布(bù)置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三(sān)鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在(zài)南方(fāng)演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺人合作，同时又接受了(le)昆曲、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲(qū)调和表演方法，吸收了一些地(dì)方民间曲调(diào)，通(tōng)过不断的交流、融合(hé)，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民(mín)国(guó)得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北(běi)京为中心(xīn)，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧(jù)被列(liè)入“人类非(fēi)物(wù)质文(wén)化遗产(chǎn)代(dài)表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术实践中，对生活现象的观(guān)察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及(jí)对剧(jù)中岩塌角色的不断(duàn)分(fēn)析、判断，作(zuò)出评价，才逐(zhú)步(bù)形成(chéng)了一整套完整的艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏(xì)曲(qū)角色(sè)行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏(xì)中净的(de)别称(chēng)）所戴面具和(hé)参军(jūn)戏副(fù)净的(de)涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲理(lǐ)论家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于(yú)上古的(de)图腾，滥觞于(yú)春秋的(de)傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安(ān)徽(huī)的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少者亦(yì)须(xū)数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加(jiā)官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使(shǐ)用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一样(yàng)，是和演员一(yī)起出现在舞台(tái)上的活的艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年(nián)的历史(shǐ)，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤(shāng)或(huò)暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直20mm等于多少厘米 20mm是多大来反映年(nián)龄，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开合来表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的(de)化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人物或某(mǒu)一种类型的人物都有一种大概的(de)谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一(yī)样，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一般的说法是(shì)来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊类型的(de)人物为采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示(shì)奸(jiān)臣、坏(huài)人，如曹操、赵(zhào)高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的(de)五官(guān)部位和面部的(de)纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生理上的特征，以此(cǐ)来为整(zhěng)个戏剧的(de)情(qíng)节服务，可是(shì)发20mm等于多少厘米 20mm是多大展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细(xì)、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐成为一(yī)种具有民族(zú)特色的、以人(rén)的(de)面部为(wèi)表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

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