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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己的(de)创作个性和(hé)自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。隶书蚕头燕尾一波三折图解，蚕头燕尾一波三折是什么书体p>

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那隶书蚕头燕尾一波三折图解，蚕头燕尾一波三折是什么书体种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严格(gé)的(de)音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的(de)压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功后的(de)快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得(dé)不容易(yì)，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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