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杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是(shì)爵士舞的(de)主(zhǔ)要(yào)特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那(nà)孩子移民英国(guó)了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队(duì)和电(diàn)影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现(xiàn)了一个(gè)由五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄(dí)克(kè)西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对这(zhè)一(yī)事件(jiàn)进行(xíng)了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于(yú)报道(dào)爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的(de)知(zhī)识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的(de)对话(huà)通(tōng)常很少涉(shè)及实(shí)质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性(xìng)问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个(gè)人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的(de)如实(shí)回答也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资(zī)料(liào)来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而竖芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记着(zhe)爵士(shì)乐并(bìng)不是完(wán)全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间(jiān)音乐、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流(liú)演变发展而(ér)来，一是美(měi)国黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个畅(chàng)殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高(gāo)变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很(hěn)常见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符(fú)切进(jìn)或强调(diào)重音(yīn)而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全(quán)这么(me)认为，他(tā)们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意(yì)思？为什么(me)有(yǒu)爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现(xiàn)代(dài)一(yī)般授予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古代则是(shì)对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大(dà)到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是(shì)可(kě)以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了(le)一(yī)些比较重要的勋(xūn)章(zhāng)后一并(bìng)授予的(de)爵位得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪(jì)末(mò)20世(shì)纪(jì)初源(yuán)于美国，诞生(shēng)于(yú)南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人文化(huà)和欧洲白(bái)人文化的(de)结(jié)合。

　　20世纪前十(shí)几年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵(jué)士乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士(shì)、自由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一(yī)个(gè)由五个(gè)白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十(shí)分新奇(qí)的(de)音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和评论，立即(jí)在社会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国(guó)词汇(huì)中(zhōng)的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过专门训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录下的(de)对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从(cóng)早期爵(jué)士(shì)乐手演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而(ér)把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经历与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一(yī)段真实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来(lái)我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(shì)(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中(zhōng)却(què)很常见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外还(hái)有一种特殊的(de)演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切(qiè)进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不(bù)清的(de)方式(shì)来(lái)连接(jiē)，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为(wèi)这种音(yīn)高与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来自于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围(wéi)、更具想象力的(de)声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一种由白人(rén)扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么(me)概(gài)念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问(wèn)著名的爵士乐大师(shī)路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来(lái)答复，你(nǐ)就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每小节(jié)两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的节(jié)奏(zòu)背(bèi)景在(zài)低音部始终存(cún)在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的上方，则(zé)是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对(duì)位声(shēng)部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规律的低音声部(bù)之(zhī)间形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调中，除了从(cóng)欧(ōu)洲(zhōu)传(chuán)统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的(de)成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯(sī)的部(bù)分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和(hé)声的基础之(zhī)上，只是更加自(zì)由地使用各种变化杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介和(hé)弦，其中主要(yào)的(de)与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用(yòng)的乐器和(hé)演奏方法上(shàng)极(jí)有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯(sī)管成为销售量最大(dà)的乐器之一；长号能够奏(zòu)出(chū)其他(tā)铜管乐(lè)器做不到(dào)的、滑稽的(de)或(huò)是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也(yě)是爵士乐(lè)手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不(bù)同的弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴(qín)、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的有力(lì)音(yīn)响和(hé)演(yǎn)奏和弦的能力而(ér)占据重要地(dì)位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐队(duì)中最重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相(xiāng)对次要一些(xiē)；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很迷人的(de)，但(dàn)是对于爵士乐(lè)队来(lái)说(shuō)，它的(de)气质太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在(zài)音色(sè)和音量的(de)控制上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和(hé)班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三部(bù)分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是(shì)三支(zhī)小(xiǎo)号和两支长号，但(dàn)这个数目并不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是(shì)别的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨(sà)克(kè)斯管，一般(bān)是两支中音、两支次中(zhōng)音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性的(de)（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯管往(wǎng)往全部用次中(zhōng)音(yīn)的，木管组会较多地使(shǐ)用(yòng)其(qí)它的乐(lè)器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三(sān)四(sì)个(gè)小提琴，在商品录音带中经常可(kě)以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征(zhēng)是它的发(fā)音方法和音色，无论是乐器(qì)还(hái)是人声，这些特征都(dōu)足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐(lè)的(de)音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处(chù)大(dà)多来杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介(lái)源于用(yòng)乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会听到真正的(de)黑(hēi)人(rén)田间(jiān)歌曲和灵歌，就(jiù)会发(fā)现那些由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺(cì)耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么(me)地富有特色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更加(jiā)入(rù)了非(fēi)歌唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成(chéng)特异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在这(zhè)些(xiē)技巧中最常(cháng)用的(de)是不同(tóng)于传统观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道(dào)，所谓颤(chàn)音(yīn)是音高（有时也可能是力(lì)度）的(de)有规(guī)律的变(biàn)化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用这种变(biàn)化而(ér)产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是(shì)有变化的(de)，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更(gèng)加强(qiáng)了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音(yīn)开始时，爵士(shì)乐手(shǒu)们会从下(xià)向(xiàng)上滑到预定(dìng)的音(yīn)高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种(zhǒng)从前居住在(zài)美国南部的(de)非洲奴隶以及他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西(xī)非文化(huà)和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移居到城(chéng)市的(de)黑人的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz