柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的(de)样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)音乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hborn过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词ǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除(chú)了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来(lái)解释！

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