世(shì)界(jiè)十大名画 排名，世(shì)界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画(huà)之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉的。

　　关(guān)于世界十(shí)大名画 排名，世界(jiè)十大名画简介以及(jí)世界十大(dà)名画 排名(míng)，世界十大(dà)名(míng)画有(yǒu)哪些(xiē)，世界十大名画简(jiǎn)介，世界十(shí)大名画油画，世界十(shí)大名(míng)画家等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

世(shì)界十大名画 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介(jiè)

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出(chū)来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界(jiè)的(de)各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载(zài)，画上(shàng)的夫(fū)人是那(nà)不(bù)勒斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的(de)代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博(bó)览(lǎn)会西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对(duì)自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观(guān)众极大的抨击，人们(men)说，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部(bù)忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引犮(bá)争论的(de)画，即(jí)便我们今(jīn)天来看(kàn)，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人(rén)：并不(bù)是我们的(de)视觉出了(le)毛(máo)病(bìng)，而是画(huà)家安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他(tā)最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都(dōu)是出于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布(bù)代(dài)替木版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅(fú)具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一次革(gé)命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国的印象(xiàng)学(xué)派(pài)画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的(de)一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的油画(huà)，被称之为(wèi)整个(gè)印象派和他不(bù)人的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画(huà)排行榜世(shì)界上价(jià)值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画是人们(men)最容(róng)易(yì)接触到，也是(shì)学(xué)习(xí)成本最(zuì)低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历(lì)史和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪些?下(xià)面就和小编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人(rén)的画，位(wèi)居(jū)世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时(shí)期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世(shì)前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕家庭(tíng)的(de)成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可(kě)能(néng)是(shì)来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用科(kē)学分析(xī)后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了(le)三(sān)种(zhǒng)不同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就会(huì)看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画(huà)中无数未接(jiē)的秘密(mì)之(zhī)外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意(yì)大利(lì)，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画中的人(rén)到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十(shí)大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二，而且(qiě)是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来(lái)自达芬奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了(le)他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们(men)说你(nǐ)们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物(wù)不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代时(shí)是受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国(guó)际博览会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙(yá)小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将(jiāng)全世(shì)界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实(shí)主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几(jǐ)何线的(de)组合，以激动人(rén)心(xīn)的形(xíng)象艺术语言，控诉(sù)了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你(nǐ)对艺术一(yī)无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文(wén)化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画(huà)笔(bǐ)跳(tiào)动的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高(gāo)看到了(le)他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴(bā)黎展出(chū)时(shí)家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是(shì)对(duì)的，可是这又怎么样(yàng)呢(ne)?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀长的腰部才(cái)使她(tā)如(rú)此柔(róu)和，能(néng)一下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比例绝(jué)对地(dì)准确(què)，那就(jiù)很可能不这(zhè)样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格的古典风格(gé)去要(yào)求，确实存在很多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自(zì)己(jǐ)的美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规(guī)则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则之外来思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的(de)、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可能有人能理(lǐ)解(jiě)它的价值槟榔戒一年脸会恢复吗，槟榔戒一年脸会恢复吗改套餐不能恢复以前套餐所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或(huò)者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎(hū)成为最具(jù)代表性的(de)作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的(de)笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如(rú)燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画家狂热(rè)般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是(shì)能在最平常最简单的(de)东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)》是(shì槟榔戒一年脸会恢复吗，槟榔戒一年脸会恢复吗改套餐不能恢复以前套餐)桑(sāng)德(dé)罗·波提切利公(gōng)元(yuán)1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的(de)情景，画面(miàn)上人(rén)物(wù)的体态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对(duì)待一(yī)切(qiè)，她对于生活的未来不(bù)是(shì)充满乐观(guān)的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时(shí)，心情极(jí)为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁(bì)画面积达500平(píng)方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上非同寻常的(de)理想加工，予同时代人(rén)深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权(quán)威和被(bèi)创造(zào)者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们(men)不(bù)得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论在(zài)什么(me)情况下，都能创作(zuò)出世界十大(dà)名(míng)画(huà)这样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画(huà)的最难看的画，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自(zì)社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农(nóng)相联系(xì)时，观众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年(nián)中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘画得(dé)到(dào)空前的(de)发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了(le)极(jí)大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印(yìn)象是莫奈(nài)在(zài)1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈并没有给它命(mìng)名，直(zhí)到一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真实的否定(dìng)，只(zhǐ)能给人(rén)一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅(fú)画起(qǐ)了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它(tā)作为(wèi)一幅海景写生画，整个画面(miàn)笼罩在稀(xī)薄的(de)灰色调(diào)中(zhōng)，笔触画得非常随意、零(líng)乱(luàn)，展示了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾(wù)气迷(mí)朦，水中反射(shè)着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约约，模(mó)模糊糊看(kàn)不清，给(gěi)人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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