韩国三大娱乐公司之一SM要被收购(gòu)的新闻(wén)已(yǐ)经被讨论了(le)一个星(xīng)期，前老(lǎo)板(bǎn)李秀(xiù)满从(cóng)“被踢出公司”到被曝(pù)贪(tān)污(wū)39亿人民(mín)币(bì)，一(yī)举一动都在微(wēi)博网友(yǒu)的注视(shì)下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收购公司(sī)的隔(gé)空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最(zuì)终归宿(sù)如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化(huà)最大的则(zé)是韩(hán)国的女子团(tuán)体(tǐ)。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年(nián)至2009年(nián)间出道(dào)的女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在(zài)2007年以前(qián)的很久一段时间里(lǐ)，韩(hán)国偶朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁像团体都是“阳(yáng)盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的(de)几个女团也是昙花(huā)一现，完全(quán)没有机会和当时大热的(de)男团抗(kàng)衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少(shǎo)女时(shí)代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了(le)第(dì)一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是(shì)穿(chuān)着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们(men)俏皮清新的(de)样(yàng)子，配上(shàng)朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大(dà)电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时(shí)代在当年(nián)尽可能多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜(tián)美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少女(nǚ)时(shí)代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女团(tuán)“三大”。对于国内(nèi)大多(duō)数人来(lái)说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正是(shì)从少(shǎo)女时(shí)代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实(shí)证明，这三个(gè)女团也是最早将韩流输出至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在(zài)美(měi)国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百(bǎi)强单(dān)曲榜第76位(wèi)，成为首个打(dǎ)入(rù)此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日本(běn)市场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留(liú)在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年(nián)轻男性歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十(shí)年在国际上的高速发展之路(lù)。

在少女时代(dài)之后(hòu)，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了(le)二(èr)代团中独具影响力(lì)的(朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁de)女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世(shì)界(jiè)范(fàn)围内的爆火，让(ràng)她们成了第一个威(wēi)胁到男团地位的女子(zi)团体，但打破男(nán)团霸榜的(de)少女时代也曾(céng)遭到(dào)男团粉(fěn)丝们(men)的(de)抵制。

同是(shì)SM公司旗下的(de)男(nán)团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经(jīng)常与男团(tuán)互动，一起做节目(mù)出广告，没想到却适得其反，少(shǎo)女时(shí)代被质(zhì)疑蹭(cèng)热度，恶(è)评不(bù)断。

成(chéng)员允儿在(zài)之后的(de)综艺节目里回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦想演唱会时，台下(xià)的(de)观众在(zài)她们表演时关掉了(le)手中的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表示(shì)对少女时代的抵制，长达(dá)十分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这(zhè)样(yàng)的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的(de)强势(shì)发(fā)展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国(guó)内的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代(dài)女(nǚ)团身(shēn)上表现得(dé)最为明显(xiǎn)。也许二代女(nǚ)团还(hái)在尽可能多(duō)地尝(cháng)试各种风格(gé)，但三代女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三代(dài)女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女(nǚ)性化(huà)特(tè)征的女(nǚ)团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从(cóng)可爱风(fēng)到性感(gǎn)风的转(zhuǎn)变被视作(zuò)是K-pop女团的新(xīn)突破。但随(suí)着女团(tuán)服装越来越大胆，也有了更多会被(bèi)视作是(shì)“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编(biān)排甚至无法(fǎ)通过电视台的审核，有不少这段时期的女团都被打(dǎ)上了(le)卖肉的(de)标签。

性感风(fēng)女(nǚ)团的消亡

也许是败(bài)给(gěi)了女粉丝强(qiáng)大的(de)购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运动的兴(xīng)起又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国(guó)社(shè)会的(de)主流趋势。偶像(xiàng)产业自然也受(shòu)到影响，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐(jiàn)成(chéng)为过去式(shì)，韩(hán)国女团转而迎(yíng)合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁和日益流行，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响的(de)。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生(shēng)了(le)更大的(de)营销转(zhuǎn)变。

在过(guò)去(qù)，女(nǚ)团(tuán)成员是被打造出的产物，被(bèi)动地接(jiē)受着大众的凝视(shì)。少女时(shí)代从未完全主(zhǔ)导过自己(jǐ)的音乐(lè)或形象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度(dù)被西(xī)方(fāng)媒(méi)体看作是被造星工厂(chǎng)打造(zào)出的完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的女团展(zhǎn)现出了截(jié)然不同的(de)一面，她们每一次(cì)露面都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流(liú)行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们(men)一直喜(xǐ)欢(huān)女性(xìng)能够传达一些赋权的(de)信息(xī)，即使(shǐ)它(tā)是一种被编纂和(hé)商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团近年来的成功正是因(yīn)为(wèi)她们整体(tǐ)形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑(sù)造人格(gé)独立的新时(shí)代女性的(de)“gir crush”风，她们(men)的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽管如(rú)此，韩流里能(néng)产生更(gèng)大利润(rùn)的(de)还是男团。一直以来(lái)，女子团体的(de)利(lì)润都低于(yú)男(nán)子团体，通常(cháng)情(qíng)况(kuàng)下，女子团体被视为国内团体，男子团体则被视为国际(jì)团(tuán)体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐市(shì)场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的(de)年终数据也显示(shì)，女团的歌(gē)曲播放(fàng)率最高，但男团(tuán)的(de)专辑销量更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑(jí)力(lì)，有13个都(dōu)是由男团(tuán)或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常受众群(qún)体比(bǐ)较有(yǒu)限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的(de)音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其(qí)编舞(wǔ)容易(yì)被更多的观众群(qún)所接受。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉丝(sī)，在(zài)排(pái)行榜(bǎng)上获得成功后(hòu)，进而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台(tái)上(shàng)表(biǎo)演(yǎn)的(de)机会。而男团一直(zhí)更注重(zhòng)提高专辑(jí)销量，并(bìng)建立(lì)极(jí)其忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这(zhè)样(yàng)的局面(miàn)也许会在未来(lái)很快发生改变(biàn)，一(yī)旦女团投(tóu)入更多(duō)资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开(kāi)始花在支持那些女团上的(de)钱少。”

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