世界十大名画 排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴黎的(de)罗(luó)浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道出来之后(hòu)，惋惜(xī)名(míng)画被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在(zài)世界的各个(gè)地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面(miàn)记载(zài)，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在(zài)意(yì)大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽(suī)没有(yǒu)定(dìng)论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比(bǐ)较写实，后(hòu)来(lái)成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸(qīng)醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么(me)新的(de)理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大(dà)的抨击，人(rén)们(men)说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅(fú)易(yì)于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今天来(lái)看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们(men)的(de)美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖也确(què)乎(hū)有些不同于常人(rén)：并不是我们的(de)视觉出(chū)了毛病，而是画(huà)家安格尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画(huà)中有(yǒu)不(bù)少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿斑色“日(rì)本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出于德•美第(dì)奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作(zuò)品，制作年(nián)代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺(yì)复兴三(sān)杰，一(yī)生追求完(wán)美，他的风格几乎影(yǐng)响了三(sān)个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品(pǐn)以描(miáo)绘(huì)马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术(shù)历程(chéng)中的(de)重大转折，而且也(yě)是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的(de)一次革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日(rì)出(chū)•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称(chēng)之为整个(gè)印象派和他(tā)不人(rén)的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》描绘(huì)的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们(men)最容(róng)易接(jiē)触到(dào)，也是学习成本最(zuì)低(dī)的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一个无论哪个角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的(de)画，位(wèi)居世界十大名画排行榜第(dì)一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或(huò)1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是(shì)好朋(péng)友，有研(yán)究学者认为(wèi)达·芬奇很可(kě)能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你从哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会(huì)感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科(kē)学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背后还隐(yǐn)藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这些(xiē)图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)应该(gāi)被送回意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达(dá)芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这(zhè)幅画的，他(tā)画(huà)这(zhè)幅(fú)画(huà)的真正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那(nà)么重(zhòng)要了(le)。

　　在(zài)世界十大无(wú)价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居(jū)第二(èr)，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分别(bié)坐在他的左右围绕(rào)着(zhe)整张(zhāng)桌子(zi),而这是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始(shǐ)创作(zuò)《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和(hé)意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在20偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法世纪30年代时是受西班(bān)牙共(gòng)和(hé)国政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国(guó)际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西(xī)班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战争的悲剧(jù)和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注(zhù)意力吸引到德(dé)国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在(zài)西班(bān)牙(yá)内战期间支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥将(jiāng)军的(de)民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立体主义的手法相(xiāng)结合(hé)，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术(shù)语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在已经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的背(bèi)景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不同(tóng)，在(zài)世界十大名画排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。<偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法/p>

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画作之一，已成为现代文化(huà)中最著名(míng)的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎(hū)被(bèi)一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动不安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一(yī)无所(suǒ)有，绝(jué)望的状态下梵高看到了(le)他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而安(ān)格(gé)尔的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和(hé)，能一下子(zi)慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格(gé)去要求，确实存在(zài)很多(duō)不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美(měi)学(xué)信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做(zuò)出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的(de)美(měi)术课本上就(jiù)已经见过，虽(suī)然当时(shí)并不(bù)可(kě)能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的漫(màn)长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示(shì)出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的(de)笔触把向(xiàng)日葵的(de)黄色画(huà)得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是(shì)大(dà)师，越(yuè)是能在最(zuì)平(píng)常最(zuì)简(jiǎn)单的东西(xī)中表达出(chū)自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公(gōng)元1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活的未来(lái)不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情(qíng)极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是美术(shù)史上最大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意(yì)志与力量，显示了艺术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似(shì)的相互(hù)交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十(shí)大名(míng)画这样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历(lì)史(shǐ)上将(jiāng)女(nǚ)人画(huà)的最难看的(de)画，当(dāng)然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创(chuàng)了法国(guó)立体主(zhǔ)义的(de)新局面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也成了这一画派的(de)风云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决裂(liè)的立(lì)体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象与亚威农相联(lián)系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国的立体主义(yì)绘画(huà)得到(dào)空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大(dà)的(de)共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印(yìn)象是莫奈在(zài)1873年在(zài)阿弗(fú)尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈并没有给它命名，直到(dào)一名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫奈的画(huà)是"对美与真实的否定，只能给(gěi)人一(yī)种印象"。

　　于是(shì)莫(mò)奈于是就给这幅画起了(le)个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触(chù)画得非常随意、零乱，展示了一种雾(wù)气交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾气(qì)迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约(yuē)约，模(mó)模糊糊看不清(qīng)，给人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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