雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕