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　　爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么(me)写，爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么(me)打(dǎ)是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种急(jí)促又富动感的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外放性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具(jù)有(yǒu)一定得(dé)特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的(de)主要特点。

爵士是(shì)什(shén)么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他(tā)们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制(zhì)的(de)唱片也(yě)被(bèi)人(rén)们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国(guó)词汇中的(de)常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的(de)报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识(shí)时经常会(huì)陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉(shè)及实质性的(de)问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐(lè)手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐(lè)资料来得(dé)准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一(yī)下从各(gè)个角度对这个(gè)问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐(lè)形(xíng)式(当(dāng)时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等(děng))表演(yǎn)上(shàng)往两个(gè)畅殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之生(shēng)动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的(de)学者(zhě)在这一点上不(bù)全这么(me)认为，他(tā)们中(zhōng)大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一(yī)种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意思(sī)？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号(hào)，现(xiàn)代(dài)一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必(bì)须(xū)降(jiàng)一个(gè)等级(jí)，比如，伯(bó)爵(jué)的长(zhǎng)子就能(néng)世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就(jiù)是勋爵(jué)，就(jiù)是授予了一些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初(chū)源于美国，诞生(shēng)于南部港口城(chéng)市新奥尔(ěr)良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至(zhì)今天，爵士乐风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士乐的(de)主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里出(chū)现了一个(gè)由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的(de)唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观(guān)察者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些专业的(de)知识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的(de)音乐(lè)资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下从各(gè)个(gè)角度对这个问(wèn)题的研(yán)究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看(kàn)上(shàng)去多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡(gòn饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思g)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有(yǒu)的音(yīn)乐(lè)形(xíng)式(shì)(当时(shí)的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色彩化(huà)地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是(shì)出错或非正规(guī)的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和(hé)使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节(jié)奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这么认为(wèi)，他们(men)中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高与音色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自(zì)于(yú)对(duì)非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更(gèng)为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号(hào)子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名(míng)的爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答(dá)说：“如果(guǒ)用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就(jiù)一辈(bèi)子也明(míng)白(bái)不(bù)了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐(lè)都是二拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这(zhè)种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏(zòu)背景在低音(yīn)部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯(guàn)常使用(yòng)的切分音效果与规律的低音声(shēng)部之间(jiān)形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐、白人的民谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸取的成(chéng)分之外，最(zuì)有个性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种音阶(jiē)的(de)结(jié)构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门(mén)介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说(shuō)是(shì)完全建立在传统和声的基础之上，只是更加自由(yóu)地使(shǐ)用各种变化(huà)和弦(xián)，其中主要的与众不同之(zhī)处(chù)，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极(jí)有特(tè)色，完全不同于(yú)传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量(liàng)最大(dà)的乐器之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其他铜(tóng)管饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思乐(lè)器做不(bù)到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而(ér)在爵士乐(lè)队中大出风(fēng)头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种(zhǒng)乐(lè)器加(jiā)上不(bù)同(tóng)的弱音器所产生的新(xīn)奇的音(yīn)色以及(jí)最高音区(qū)的几个音几乎(hū)成了爵士乐独(dú)有(yǒu)的音色(sè)特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则以其打(dǎ)击式的有力音响和演(yǎn)奏和(hé)弦的能力而占(zhàn)据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦(xián)乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是(shì)对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上(shàng)都(dōu)尽量溶(róng)入整体的音(yīn)响之中，在爵(jué)士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们(men)竭(jié)力使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组(zǔ)与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低音号(hào)、班卓琴和(hé)鼓组成，后来(lái)，低音(yīn)号(hào)和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编制是三(sān)支小号和两支长号(hào)，但这个数(shù)目并不(bù)固定；木管组(zǔ)通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧(huáng)管或(huò)是别的木管乐器(qì)，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是(shì)两支(zhī)中音、两支次中音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商业性的（有(yǒu)时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等(děng)）的乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差(c饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思hà)不多，但萨(sà)克斯管(guǎn)往往全部用次中(zhōng)音的，木管(guǎn)组会较多地使(shǐ)用其它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商品(pǐn)录(lù)音带中经常可(kě)以听到(dào)这类乐队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言(yán)，爵(jué)士乐的另一大特征是(shì)它的发音方法和音色(sè)，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用乐器或人(rén)声对(duì)美洲黑(hēi)人民歌的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真(zhēn)正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒情(qíng)的(de)大(dà)幅度(dù)的变化是多么地(dì)富(fù)有特(tè)色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的(de)演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有(yǒu)时也可(kě)能(néng)是(shì)力(lì)度(dù)）的有规律的变化(huà)造成的(de)；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这(zhè)种(zhǒng)变化(huà)而产生富有生命力的音(yīn)响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢(màn)到快，而且(qiě)常常在一个音(yīn)临近(jìn)结束时(shí)增加抖动(dòng)的幅(fú)度(dù)和速度(dù)，更加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手们(men)会(huì)从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是一种(zhǒng)从前居(jū)住(zhù)在美国(guó)南部(bù)的非洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及他们的后(hòu)代(dài)们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非(fēi)文化和音乐传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城市(shì)的黑人(rén)的(de)音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　爵士(shì)乐，爵士(shì)舞（曲(qū)）

　　第三人称单数(shù)： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed