古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(j乐福鞋按什么鞋码买，乐福鞋不适合什么人穿iān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，乐福鞋按什么鞋码买，乐福鞋不适合什么人穿悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是乐福鞋按什么鞋码买，乐福鞋不适合什么人穿南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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