古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他佛教肉莲是什么(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)佛教肉莲是什么p>

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(佛教肉莲是什么今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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