柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)以及(jí)柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴可夫(fū)斯(sī)基的第一(yī)钢琴协奏曲的风格特点等问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的(de)创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深(shēn)的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个(gè)不善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都(dōu)市的(拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？de)你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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