柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的(de)。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴协奏裤子175是几个x曲的风格特点等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范(fàn)围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不(bù)该(gā裤子175是几个xi)，我要按(àn)照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如(rú)果按(àn)照严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年(nián)以后(hòu)，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完美来解(jiě)释(shì)！

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