柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说(shu嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎ō)的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么(me)第二乐(lè)章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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