南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门(mén)指法图片是南(nán)音琵琶常见的入门指法有弹(dàn)跳，技巧是手(shǒu)腕背面呈小量外突，面板和手(shǒu)背面(miàn)呈斜状，小指侧(cè)处的腕关节作(zuò)向外前(qián)方(fāng)稍稍(shāo)抬出，食指、拇(mǔ)指(zhǐ)的指甲尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立(lì)起(qǐ)来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦(xián)面积不宜(yí)过大，速度和(hé)力度在(zài)于手指，手腕(wàn)放(fàng)松(sōng)，手指要有摩擦的感觉(jué)的。

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南音琵琶入门指法图解(jiě)，南(nán)音琵琶入(rù)门(mén)指法图片(piàn)

　　快(kuài)速(sù)弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速度(dù)和(hé)力度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指要有摩擦的(de)感觉(jué)。

琵琶入门(mén)指法图(tú)解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注(zhù)等(děng)技巧。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐(lè)队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关节的运动中，手指(zhǐ)端(duān)取势将弦身击捺在相品(pǐn)位上(shàng)，使得微声，捺与(yǔ)前面一音大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带(dài)的方法：当右手(shǒu)弹出(chū)前一按音之后，接着在(zài)相品位(wèi)上作向左内方或向外方一拨，然后(hòu)离开弦身，带(dài)起一个(gè)较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将弦身按在相品(pǐn)位上，用(yòng)中指或名指在下(xià)面搔(sāo)弦发(fā)音（如用左(zuǒ)手中指按弦(xián)时，则用无名(míng)指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦(xián)散音时，则可在左(zuǒ)手食(shí)、中(zhōng)、名三指中选择一较(jiào)方便的(de)指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹、佛教肉莲是什么挑、夹弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最(zuì)基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指法(fǎ)如夹弹、滚(gǔn)、分、摭(zhí)、勾、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用右手(shǒu)食指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用与拇指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向左弹出(chū)发(fā)音。

　　2、挑(tiāo)：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般用(yòng)大(dà)指外(wài)侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑(tiāo)在弦(xián)上(shàng)作连(lián)续均匀(yún)而不很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般(bān)作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则(zé)较(jiào)夹弹快(kuài)一倍，即每(měi)拍依曲调(diào)节奏的快慢，一(yī)般作(zuò)八声，有的作(zuò)十(shí)六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向(xiàng)左(zuǒ)将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦向左(zuǒ)同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将(jiāng)相邻的(de)两条弦(xián)向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右(yòu)面的(de)弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发(fā)展，是从四相(xiāng)到六相(xiāng)；从无品(pǐn)到少品，从少品(pǐn)到多(duō)品；从用拨子到(dào)用指弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再(zài)到(dào)钢丝(sī)弦(xián)；从有(yǒu)捍拨到(dào)无捍拨(bō)；从(cóng)开音孔(kǒng)到不开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先(xiān)是(shì)琴尾侧面半遮面(miàn)，最后(hòu)是琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵(pí)琶半遮面(miàn)”也(yě)许(xǔ)是(shì)刚从船(chuán)舱抱(bào)着琵琶(pá)出来时（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的形(xíng)成，是因其(qí)演奏技术(shù)演奏方法和(hé)风格特点的不同而逐渐(jiàn)形成(chéng)的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚提高(gāo)也要求(qiú)琵(pí)琶乐器的(de)发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣余改(gǎ佛教肉莲是什么i)革反过来(lái)又(yòu)要(yào)求演奏技术(shù)的再提(tí佛教肉莲是什么)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和(hé)传派(pài)的(de)形成，与琵琶(pá)乐器的发展和形制的(de)变化，是(shì)相辅相成(chéng)、密切而(ér)不可分割的(de)。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传(chuán)派艺术的(de)存在(zài)和发展。

　　参考资(zī)料来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵(pí)琶

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