南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图片(piàn)是南(nán)音琵琶常(cháng)见的入(rù)门指法有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手(shǒu)腕背(bèi)面呈小量(liàng)外(wài)突(tū)，面板(bǎn)和(hé)手背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不宜过(guò)大，速(sù)度和力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵(pí)琶入(rù)门(mén)指法(fǎ)图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法，左(zuǒ)手有(yǒu)揉、吟、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可(kě)演奏多(duō)种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民(mín)族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的(de)方法，是(shì)在指关节的运动中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势(shì)将弦身击(jī)捺(nà)在(zài)相(xiāng)品(pǐn)位上(shàng)，使(shǐ)得微声，捺与前面一音大都成(chéng)上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹出前(qián)一按(àn)音之(zhī)后，接着在相品位上作(zuò)向(xiàng)左内方或向外方(fāng)一拨(bō)，然后离开(kāi)弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍(shāo)强(qiáng)的(de)音来。

　　带(dài)与前面一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的(de)方(fāng)法：用左手指将弦身(shēn)按(àn)在相品位(wèi)上，用中指或(huò)名指在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按(àn)音(yīn)的奏法；如擞空(kōng)弦散音时，则可在左手(shǒu)食、中(zhōng)、名三指中选择(zé)一较方便的指头(tóu)去搔弦即(jí)可(kě)。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础(chǔ)、最重要的(de)指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑(tiāo)衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一(yī)般(bān)用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他(tā)指法的(de)演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑(tiāo)在弦(xián)上作连续均匀(yún)而不(bù)很快的动，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则(zé)较夹弹快一(yī)倍，即每(měi)拍依曲调(diào)节奏的(de)快慢，一般作八声(shēng)，有的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的(de)两(liǎng)条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条(tiáo)弦向右同时挑(tiāo)进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的(de)弦，要(yào)连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展，是从四相到六相；从无(wú)品到少品，从少(shǎo)品(pǐn)到(dào)多(duō)品；从(cóng)用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦(xián)；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到不开音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也(yě)就是(shì)先是琴尾侧面半遮面，最(zuì)后是琴(qín)首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是(shì)刚(gāng)从船舱抱着琵琶出来(lái)时（还(hái)没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是(shì)因其演奏(zòu)技术演奏方法和风(fēng)格(gé)特点的(de)不(bù)同(tóng)而(ér)逐渐形成(chéng)的。

　　演奏(zòu)技(jì)术的如唯滚提(tí)高也(yě)要求(qiú)琵琶乐器(qì)的发(fā)展(zhǎn)，山粗琵(pí)琶乐器的(de)渣余改革(gé)反过来又(yòu)要求演奏(zòu)技术的(de)再(zài)提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展和传派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可分割(gē)的。

　　各(gè)种因素(sù)的(de)存(cún)在和发展(zhǎn)，构(gòu)成了琵琶(pá)演奏艺术(shù)传派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资料(liào)来源：百度百(bǎi)科-曲(qū)项琵琶

　　参考(kǎo)资料(liào)来源(yuán)：百度百科(kē)-琵琶

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