柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲第二(èr)乐章柴(chái)可夫斯基(jī)，柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)第一钢琴协奏曲的风格特点等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得(dé)世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了艾特是什么意思他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四(sì)处(chù)走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的(de)人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个艾特是什么意思盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上艾特是什么意思还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚(mèi)的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不(bù)容易(yì)，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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